Mardi 22 avril 1986
L'Ossau dans quelques-uns de tous ses états parmi trente-six. A gauche,
"les Voyageuses
clandestines", une sculpture délirante sur bois peint de René Vidal.
Aux cimaises, de gauche à droite, un tableau sans titre, d'Aroldo Governatori,
et "Emergences", de Freddy Dupont. Dessous : à gauche, "XVIIIe,
XIXe, XX siècles, trois visions du pic du Midi d'Ossau" de
Fernand Manceaux; au centre, peinture sur mousse polyuréthane sans titre de
Bertrand Donze; à droite, "Ossau intérieur - extérieur", d'Hélène
Saule-Sorbé (Photo Christian Rigabier)
exposition
/ trente-six vues du pic du
midi d'ossau
Le pyrénéisme à la force du pinceau
Sous l'impulsion de l'association Courant d'art,
trente-trois artistes régionaux ont peint, sculpté ou tissé leur vision
personnelle de l'Ossau. Le musée des Beaux-Arts de Pau abrite jusqu'à la fin
du mois le fruit de leurs rêves, de leurs délires, de leurs fantasmes
Hélène Saule-Sorbé l'intériorise sur un pan de mur
d'appartement par la fenêtre duquel elle l'extériorise dans le même temps au
second plan; [...] René Vidal le ceint d'un petit nuage à tiroirs, et ainsi de
suite jusqu'à trente-six.
" Trente-six vues du pic du Midi d'Ossau", c'est en
effet le nombre culminant d'oeuvres exposées sur ce thème, jusqu'au 12 mai,
dans trois salles du premier étage, au musée des Beaux-Arts, rue
Mathieu-Lalanne, à Pau. Trente-six visions jetées sur la toile, sur le papier
photographique, sur le tissu, sur la tapisserie ou sur le bois par trente-trois
regards; ceux des membres de Courant d'Art.
[...]
Hommage au travail du peintre japonais Hokusa sur le mont
Fuji, cette exposition " au sommet" est également le prétexte, pour
les peintres contemporains, de confronter leur oeil à la perception de l'Ossau
dans la mémoire collective, dans les carnets de voyages ou sous la plume de
poètes et d'écrivains, mais aussi dans l'iconographie des siècles passés.
Cette dernières, de Louise Sarrazin de Belmont à Pierre-Luc-Charles Cicéri en
passant par Edouard Paris, Théodore Richard, Eugène Violet-le-Duc, Devéria ou
l'anglais Thomas Allom, peut d'ailleurs être comparée au courant 86 grâce aux
gravures de collection prêtées par le musée : on ne mesure que mieux la
distance séparant l'imagerie pittoresque et paysagiste d'autrefois des
représentations modernes du "géant de rocher" béarnais en allant de
l'une aux autres.
[...]
Jean-Paul CHAINTRIER
