En 1986, lors de mon premier voyage à Florence, je tenais
absolument à visiter l’église des Carmines, pour voir les fresques de Masaccio.
Malheureusement, celles-ci étaient en restauration. C’est à
travers un minuscule trou dans la toile de protection que j’ai pu percevoir "Adam
et Eve chassés du Paradis".
A mes yeux Masaccio était le porte drapeau de cette peinture humaniste qui
bouleversa l’art au Quattrocento.
Il m’avait donc fallu regarder son travail par un petit
orifice, frustration que je partageais entre agacement et délectation, dans la
capture de cette image symbolique. Adam cachait son visage derrière
l’entrecroisement de ses doigts, et Eve, visage douloureux, semblait fermer les
yeux.
Les années 90 et le régime des talibans, ont mis en
évidence la condition de la femme afghane avec l’emblématique burka.
Comme des TOILES /GRILLAGEES/
subtilement colorées.
/HUMAINES/
C’est dans l’association de ces deux faits qu’est né le
concept de Banderas-Burkas.
La matérialité du vêtement ajouré au niveau des yeux de la femme, comme celle de
la toile de protection percée lors de la restauration, rendant plus efficace
l’utilisation du filtre à café dans sa nouvelle fonction de filtre à regard.
Les dualités : homme/femme
Adam/Eve
Regard caché/yeux fermés
Vu/regardé,
sont autant de bannières que peuvent brandir les humains ou se protéger
derrière, d’où la nécessité d’une installation en recto/verso : devant/derrière.
Il est bien évident que
j'aurai pu nommer ce travail : "Four Flags".
Dans le tableau, "Three Flags" de 1958, l'illusion des trois plans qui créent la
profondeur est accentuée par la diminution des deux premiers drapeaux. Nous
retrouverons dans mon installation cette profondeur dans l'espacement naturel
entre chaque bandera, et par l'augmentation progressive de la partie ajourée des
burkas.
De même, l'utilisation dans les parties blanches des banderas-burkas, d'étoiles
en surépaisseur, répondent à celles du drapeau américain, et, rappellent les
décors brodés qui entourent la zone du regard de la burka.
On pourrait noter encore qu'à la matérialité de la peinture chez Jasper Johns
répond la matérialité des filtres dans leur disposition même.
Lorsque Virginia Espa m'a proposé de participer à Periferias sur ce thème, j'ai
pensé tout de suite, à Johns, à Raynaud, ... et au travail que j'ai fait il y a
deux ans sur le drapeau de Cuba, pour la série "Café/Quotidien".
Mais il y a toujours quelque chose de frustrant pour un créateur de redire dans
les pas de ses prédécesseurs.
A cet égard, la thématique 2003 est un fil d'arête aux passages délicats. Aussi
m'a-t-il semblé qu'il valait mieux suggérer avec discrétion, sous peine de
devoir expliquer, que de jouer avec des effets de miroir.
René Vidal